白天，一个人去浦东办完事后，坐上地铁2号线从静安寺站出来时，看看表才2点，想想在外玩上3个小时再回家也没问题，对我来说，此刻最佳的选择便是静安公园了。

我对静安公园有种特殊的情结，小时候，家就在静安寺附近，所以去静安公园玩的次数最多，至今我都能找到5，6岁时拍过照的那个地方，只是，当年的那对石狮子没有了。其实，这里最让人怀旧的地方就是两排高大的梧桐树了，（可惜，这两排树的尽头原来红色砖墙的教堂建筑早被拆掉了，）这是静安公园的标志，也是我们这些在它身边长大的人的心里的骄傲。

现在的静安公园有一种特别的韵味，经过专业人士的精心设计，显得精致典雅且耐看，春天的这里更是美得让人陶醉。我喜欢看水上的那个茶楼，高低胖瘦适中，位子也刚好，水面上的直线木桥与茶楼遥相呼应，风格又如此统一和谐，绿绿的斜坡草坪上洒落了许多带着幽香的白色花瓣，在这个季节里，无论是水里的还是岸边的，所有的植物都是那样的生机盎然，这里的春天，已不仅仅是桃红柳绿，是一天比一天姹紫嫣红。

我坐在一个角落细细地看着看着，今天在这里享受春天的人不少，有富人，也有穷人，但这种享受并没有财富上的贫富差别，上帝给与的阳光和空气是平等的，我看到的唯一的不同是，有钱的泡上一壶38元的茶，可坐在茶楼里，或岸边的大伞下的椅子上，而没钱的坐在岸边的石头上或木櫈上，可这些并没影响任何人享受春天的阳光啊，我突然觉得，朝九晚五，整天在写字楼里开会的兜里钱不少的却享受不到四季的那些人，是否从某种意义上说不能算富裕呢？享受春天，享受春天的阳光，也就是享受属于我们自己的生命的时候。

多年未见的大雪突然降临申城，让许多人有了一种久违的感觉，小时候遇到这样的天气，左邻右舍的伙伴们都会聚在一起，打雪仗堆雪人，淘气的还会抓一把雪往对方脖子里塞----。记得唐山大地震的那年冬天也下过雪，那时候我是一家医院的护士，刚参加完抗震救灾回到上海，那晚飘起了鹅毛大雪，正值夜班的我抓起电话拨通了同一个医疗队的刘主任，哇哇大叫“下雪啦下雪啦”电话的那一头回我一句“小狗看雪汪汪叫”那一晚，病人都很太平，我几乎是一整夜坐在四病区的宽宽的窗台上，守着那个无声的雪夜。

今年的这场雪下得意想不到的猛，那天早上起来，看见窗外白茫茫的一片，赶紧收拾摄影包，全副武装地往佘山赶。整个下午，我是山上的唯一的游客，冰天雪地里，一人独享银装束裹的世界，感觉好爽，再回头看看，洁白的雪地里留下自己一串串脚印，有浅也有深。风雪中的教堂显得格外的神圣庄严，红的砖墙，黄的腊梅，白色的雪，我边走边拍，走到教堂的背后时，发现那里的雪更厚，一脚踩下去都快到膝盖了，我想，也许是在山顶上，又有风向的原因吧。也许，看守教堂的人以为没有游客可以早早的关门，等我干完了活，打算下山时，发现大铁门已上了一把大锁，高高的铁门上又有许多尖尖的刺，不过，只要是人总会有办法的，再说，我和上帝离的那样的近，上帝不会不管如此勤奋的小女子的，正在这时，我听到有人说话声，我大叫一声“哈罗”，不知从哪冒出三个小伙子，在他们的帮助下，我奋力翻过了铁门，而他们也用同样的办法翻进去玩了一圈。我想，这三个一定是上帝派来的雷锋叔叔，帮我度过了这道难关。

人们常常喜欢用许多优美的词汇来赞美秋天，尤其是置身在大自然的山水花草间，假如你是个性情中人，在秋天的晨曦里与山水传情，在秋日的余辉中和花草私语，这时候，你真正拥有了整个世界。

眼前的这组照片是去年秋天在崇明的东滩拍摄的，当时的那种天高云淡，心旷神怡的感觉依然能让我回味无穷。这是一个人与整个世界的对话，是一种无声无息却激情澎拜的灵魂的沟通。我想，用“秋日的私语”是再恰当不过了。

故 乡 的 云

　　1990 年的早春三月，日历翻到了17这一页，一个无情的时刻正悄悄地向我逼近。

和我以往每次出门一样，丈夫总是第一个起床，为我准备早点，检查行装。此时，我默默地为还在睡梦中的儿子放好了起床后穿的衣库。无声的泪水中，那可爱的小脸蛋变的模糊了。以往，背起照相机出门搞创作，要不了十天半月，而这一次，却是抛夫别子，远涉重洋，这对于我，对于这个家将意味着什么？……我的心在临别前的分分秒秒中经受着从未有过的煎熬。时间，已容不得我再有丝毫的犹豫了，只能在心里一个劲地安慰自己：“要挺住，要挺住啊。”是的，这人生的三十六载风风雨雨不都是在大大小小的“突变”中熬过来的吗。带着对丈夫和儿子万般的欠意，我沉重地走出了家门．

太平路一号码头上，“鉴真”轮静静地停泊在江边。我拖着两只牛津箱在众多亲友的目送下走出海关，背上的那个双肩包里装了满满一大包照片，这是十多年来摄影创作的结晶。日本友人的特别担保，写真学校的破格录取，都是因为托了这些作品的福和朋友的无私帮助。好象背着一轮充满希望的红太阳，我一步一步走上了舷梯。那天我穿着标有“鉴真轮的故事”字样的银灰色外套上了船，为的是让船上工作的朋友好认一些，便于照顾。这一切都是丈夫早就精心安排的。

船体慢慢驶离了码头，岸上送行的人们变得越来越小了，站在甲板上，我久久地盯着那空荡荡的场地上最后的那个“小黑点”——我的丈夫在晨曦中消失。刹那间，时间和空间好象都凝固了。身边已没有了任何一个亲人，轮船正朝着一个陌生的方向驶去，我被一种从未有过的恐惧笼罩着，欲哭无泪的我摇摇晃晃地打开了日式特等舱的门。此时此刻出现在我眼前的，竟是一幅奇妙的景象——圆圆的窗洞里斜斜地射进一束阳光，温柔地洒在榻榻米上的小圆桌上；小桌上放着一套很精致的亚光漆器茶具，由于是逆光，又有深色背景的衬托，只见那米黄色的茶壶，红色的茶杯，墨绿色的茶叶筒，泛着柔光，那大大小小的圆形状更是成了一个巧妙的立体组合。这色块！这线条！多么奇妙的组合。我的心微微地有些颤抖了。我第一次像日本女子那样双腿跪在榻榻米上，久久地看着看着……这也许是我“第一次”看到的日本，一个抽象的日本。特等舱里似乎特别地宁静，只听得海浪轻轻地拍打着船体，随着船体的晃动，我像躺在儿时的摇篮里渐渐地进入了梦乡。几个月来，办护照、办签证、办个人摄影展，电视短片的参赛、领奖……出国前的一切一切，快把我累趴下了。现在，这一切的疲劳可暂时放进身后的浪花里了。在人生驿站的短短小息中，我似乎又回到了童年时代去神游《海底两万里》，去领略《神秘岛》的奇异风光。真是难以置信，当年凡尔纳的科幻小说竟会影响我整整一生！“探险”在幼小的心灵里竟有如此巨大的魔力。沿着“童的梦”的轨迹，我鬼使神差地走向日本，为的是看看国门外的世界。为了这简单的理由，我不顾周围任何人的反对，卷进了这波涛汹涌的出国浪潮中， 80年代末期的中国，人们似乎还看不到摆脱贫穷落后的希望，而海外方方面面的影响却以无法阻挡的势力浸入中国，激发了年轻一代躁动的心，也由此诞生了“洋插队”这一新名词。出国潮里的男男女女各有各的打算，各有各的目标。那时我的首要目标是去美国，胆大妄为地想去这世界一流的国家学习摄影、施展才华。原单位简陋的设备无法满足个人发展的要求，死板的人事制度，乏味的业务内容，早已令人生厌。要想改变自己的命运只能靠自己。于是去不了美国，去日本，反正都是世界一流。至于出国以后的事，是读完后回国，还是留在日本？或去第三国？只能是走着瞧了。选择是需要代价的，为了心中的理想，我不得不与亲人暂时分离。有一首歌这样唱道：“既然你选择了远方，只能够一往无前。”一切都变化得那么突然，有时竟来不及让你细想。一阵日本音乐悄悄地唤醒了似梦非梦中的我。走上甲板，眼前已是水天一色，难得一见这如此辽阔的海域，难得一见这如此灿烂的晚霞。鉴真轮早已驶进了公海，天空里一片白云正朝着我身后的祖国——中国海岸线飘去。哦，“故乡的云”，我的眼睛又一次湿润了。

　　这是让我一生都难忘的摄影经历．２００１年１０月，在上海召开了举世瞩目的ＡＰＥＣ会议，当时，难度最大的为各国首脑演出和放烟火的重任落在了年轻的东方电视台的身上．以台长胡劲军为首的领导班子带领全台人马投入了这场特殊的战斗．听说，这次的烟花设计是国内历史上前所未有的，烟花的品种和技术是引进国外最先进的．到时候，不仅在浦江两岸同时放，还要在外滩的建筑群上和黄浦江的江面上同时放，这种难以想象的壮观和神奇让我激动得像孩子一样天天盼着．作为电视台的一名专职摄影师，自然义不容辞地接受这次焰火晚会的拍摄任务．就我个人来说，这是千载难逢的机会．试放的那个晚上，我们早早地来到浦东滨江大道上，在电视台干了这么多年，在这种场合，我都会和摄像兄弟们呆在一起，因为摄像机往往是最佳拍摄机位．

在一个画面里要同时出现焰火和建筑物是有难度的，因为这是两种不同的暴光，我先是对外滩建筑物进行测光，然后根据自己的临场判断抓拍瞬间．有了第一次的试拍经验，以后就把握更大了．ＡＰＥＣ时期拍摄的大量烟火和演出照片许多杂志报纸都采用了，当年的上海文化年鉴还做了封面．后来，六国峰会召开前，我的许多焰火照片还专门送给中央领导看过．

历史的精彩瞬间令人难忘，我除了难忘更心存感恩，感恩当时的台领导给予我的信任和许多机会，对于我这样一个业务上可以精益求精，行动上常常我行我素的人给予的宽容和谅解．有时，和谐的环境可以让人发挥潜力创造奇迹．

　　十多年前, 在日本大阪 OVC 写真学校留学期间，一个偶然的机会，学校组织我们写真班去京都的岚山摄影实习，那是一个风和日丽的秋天，岚山的枫叶正红，红得醉人。全班同学跟在寺田老师后面（我们自称为老虎尾巴）向着岚山进发------.

整整一天，我不停地取景、对焦、按快门，岚山的秋景变成一帧帧胶片里的潜影。有了创作的灵感，短时间的拍摄是不过瘾的。临近黄昏，我发现有的景点在早晨的光位下拍更好，于是下了决定，明天再来一趟。就在我沿着湖边走啊走，快接近渡口的时候，忽见远处有只小船正悠悠地从对岸摇过来，不知是什么材料做的，逆光下，那船体透亮金黄，金色的倒影在墨绿的湖水中一闪一闪地拉成无数不规则的线条，显得分外耀眼。说时迟，那时快，我赶紧端起相机，以 1/100 秒的速度按下了快门。如今，这张黄与绿，水与船组合成的照片，成为我几千幅日本摄影作品中非常珍爱的一帧。